“我看你还是回去一次比较好。”严茂达说 ，广东“一方面是开会 ，广东一方面也是述职。广州站成立了一年多了 ，执委会肯定要对大家有个交待
。你是抓总得
，不去的话不合适 。”
周洞天注意到这里的厅堂架空很高 ，纵横而且院落与院落之间都有很高的风火墙 。印刷书籍要使用储存大量的木材 、纵横纸张和书籍
，这些全都是易燃烧之物 ，院子中的蓄水池和隔离各院的风火墙起得就是防火的作用 。厅堂里 、广东厢房里都有人在忙碌
，广东院子里不时还有人搬运着材料在走动 。有房子里有人正在根据选定的蓝本誉写书样 。选择好得底本是刻印出一本好书的第一步 。篮本除了搜罗来得作者书稿之外
，就是选用过去的善本一一古代没有版权的概念，不管今人古人的作品 ，只要书坊老板觉得合适 ，就可以拿来刊刻
。
因为好得底本至关重要 ，纵横所以书坊的老板往往自己就是有眼力的版本学家，纵横善于从旧书店故纸堆里搜寻到有用的底本。有的书坊老板则结交有名的藏书家
，以取得他们si藏的各种善本和少见的书籍
。在南京 、苏州和杭州还有一批集文人 、藏书家于一身的所谓刻书家 ，他们多半是饱学之士，自身又是有财有势的缙绅
：如曾经刊刻出版了《本草纲目》的南京藏书家胡应龙 。潘建元书坊的誊抄人员总有十几号人 ，广东和周洞天想象的相反 ，广东他们全是真正的“抄书匠”虽然识得字，能写一笔漂亮的楷书还能写反体字 ，却没什么文化 。做得完全是机械式的工作 。因而在一般的图书中错字
、脱字、别字
，乃至文理不通的状况常常出现 。所以书坊老板也得雇佣不过一般是用“延请”这个词一几个文士充当编撰、校订。一些不怎么讲究的书坊就会省下这笔费用。
正厅里 ，纵横刻字工人们正在伏案劳作
。一块块按照尺寸开好的空白书板被堆放在廊檐下等候使用 。雕刻好得书板则堆放在另外一面 。廊檐下各种书板堆积如山。掌柜的说较好的雕版材料多用梨木 、广东枣木 。果树木质地坚硬纹理细腻
，广东价格又不贵 ，是刻书板的最佳材料
。灾梨祸枣这个成语正是出自于此
。
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